Nima uchun qo'rqinchli filmlarda sakrash qo'rquvlari va boshqa qo'rqinchli usullar kamroq va kamroq?.

Yangi dahshatli filmlar qo'rqinchli ko'rinmasligi mumkin. Ammo ular uzoq vaqt xotirada qoladilar.

Aqlli dahshatli filmlar doimo mavjud bo'lgan. "Rozmarin chaqalog'i" (1968), "To'qilgan odam" (1973), "Yorqin" (1980) - bularning barchasi kino va so'zsiz klassikaning haqiqiy durdonalaridir. Biroq, shu bilan birga, kino tanqidchilari uzoq vaqtdan beri dahshatli janrga shubha bilan qarashadi, bu faqat Xitkok yoki Kubrik kabi taniqli rejissyorlarning asarlarini istisno qiladi .

Ammo oddiy tomoshabinlar har doim dahshatli filmlarni yaxshi ko'rishgan. Eng mashhur qo'rqinchli franchayzalarning muvaffaqiyati o'z-o'zidan gapiradi: "Elm ko'chasidagi kabus", Xellouin, 13-juma va "Texas zanjirli qirg'in" filmlari juda katta seriyalarni keltirib chiqardi. Vaziyat shu darajaga yetdiki, bu davomlar, prekvellar va spin-offlarning barchasini hatto muxlislar uchun ham tushunish qiyin.

Ammo 21-asrning boshida an'anaviy qo'rqinchli filmlar tomoshabinlarni zeriktira boshladi va kassada muvaffaqiyatsizlikka uchradi. Bir muncha vaqt davomida “ topilgan kadrlar ” formatidagi dahshat hikoyalari (Paranormal Activity, Report, The Blair Witch Project) rang-baranglikni qo'shdi, ammo ular tez orada zerikarli bo'lib qoldi. Keyin esa ssenariy mualliflari va rejissyorlar filmlarning dramaturgiyasini chuqurlashtirishdan chiqish yo‘lini topdilar.

Bunday kinoni tasvirlash uchun ko'plab yangi atamalar paydo bo'ldi: post-dahshat, sekin yonish va hatto ajoyib dahshat. Ammo ularning barchasi bir narsaga asoslanadi: bu filmlar, ularning harakati sekin rivojlanadi va barcha shubhalar dahshatli narsalarni kutishga asoslangan.

"Jodugar" (2015), "Reenkarnasyon" (2018), "Solstice" (2019), "Chet" (2017) - bularning barchasi "aqlli" sekin dahshatning yangi to'lqinining yorqin misollari. Shu bilan birga, ko'pincha foydalanuvchilarning sharhlari mavjud bo'lib, unda tomoshabinlar ushbu filmlar ularni umuman qo'rqitmasligidan shikoyat qiladilar.

Darhaqiqat, zamonaviy rejissyorlar sakrash qo'rquvi kabi adrenalinni rag'batlantiruvchi fokuslarni ataylab ishlatmaydilar. Keling, ular nima uchun bunday qilishlarini va tomoshabinni hayratda qoldirish uchun an'anaviy usullarni qanday almashtirishlarini aniqlashga harakat qilaylik.

Ongda yashiringan dahshat yirtqich hayvonlardan ko'ra ko'proq qo'rqinchli

Manyaklar Jeyson Vurxis, Maykl Mayers, Freddi Kryuger va Teri yuzi birinchi navbatda klassik slasher filmlari bilan bog'langan va Exorcist yoki Paranormal Activity filmidagi jinlar okkultizm haqidagi dahshatli hikoyalar bilan bog'langan . Biroq, yangi dahshatli filmlarda g'ayritabiiy yirtqich hayvonlar yoki jodugarlar yanada murakkab qo'rquvning tashqi ko'rinishidir.

Ari Asterning mashhur "Reenkarnasyon" (2018) filmini jinni jonlantirishga urinayotgan dinchilar haqidagi odatiy film sifatida ko'rish mumkin. Yoki bu oilaning buzilishi haqidagi ijtimoiy qo‘rqinchli film bo‘lishi mumkin.

Xuddi shu muallifning "Solstice" (2019) filmi bir guruh yoshlarning dahshatli marosimlarni o'tkazayotgan butparastlarga sayohat qilishlari bilan boshlanadi. Ammo ular bu erda umuman yovuz odamlar emas. Rejissyorning vazifasi butun oilasini yo'qotgan va o'z sevgilisi uchun keraksiz bo'lib qolgan qahramonning dramasini ko'rsatishdir.

Robert Eggersning "Jodugar" (2015) debyuti jodugar sinovlari haqida emas, balki yosh qizning jinsiy etukligi haqida. Jordan Pile tomonidan yozilgan “Chiqish” (2017) asari oq tanli liberallarning ikkiyuzlamachiligi masalasini ko‘taradi, ular o‘zlarini faqat ilg‘or va odobli insonlardek ko‘rsatadilar, lekin tubida hamon afro-amerikaliklarga toqat qilmaydilar .

Hatto avstraliyalik "Babadook" (2014) filmida ham qahramonning uyini egallab olgan o'ziga xos yirtqich hayvon obrazi orqasida uning o'g'liga nisbatan bostirilgan nafrat yashiringan. Yana ko'p misollar keltirish mumkin, ammo mohiyati bir: yangi avlod qo'rqinchli filmlarida yirtqich hayvonlarning o'zlari emas, balki ular aks ettiradigan chuqur ongsiz qo'rquvlar birinchi o'ringa chiqadi.

Qichqiriqlar o'rnini zolim muhit va absurd dialoglar egalladi

Zamonaviy qo'rqinchli yaratuvchilar tomonidan qo'llaniladigan texnikalar ham standart qo'rqinchli filmlar uslubiga mos kelmaydi. Bu erda siz, masalan, qichqiriqlarni yoki ular deyilganidek, sof fiziologik reaktsiyadan foydalanadigan sakrashlarni topa olmaysiz. Garchi ilgari bu tomoshabinni qo'rqitishning eng keng tarqalgan usuli bo'lgan bo'lsa-da - kimnidir yoki biror narsani to'satdan ramkaga sakrash.

Aytishim kerakki, bu ishladi: birinchi "Paranormal Activity" (2007) ning tugashini eslang. Butun film kadrda dahshatli narsa paydo bo'lishini kutish asosida qurilgan. Va oxirida yovuz ruhlar tom ma'noda kameraga kirishganida, bu qanchalik qo'rqinchli edi.

Endi rejissyorlar tomoshabinni bir marta qotib qoldirishi yetarli emas. Ularning maqsadi tomoshabinni g'amgin va tashvishli tuyg'uga botirishdir. Bunga shunchaki burchakdan sakrab tushayotgan yirtqich hayvonni ko'rsatish bilan erishib bo'lmaydi. Shuning uchun tashvish beruvchi muhit, statik suratlar va ma'yus ranglar palitrasi ishlatiladi. Garchi istisnolar mavjud bo'lsa ham - masalan, "Solstice" yorqin kunduzda suratga olingan.

Qo'rquvni uyg'otishning yana bir usuli - bu g'ayrioddiy dramaturgiya va sahnalashtirish. Shunday qilib, Yorgos Lantimosning "Muqaddas kiyikning o'ldirilishi" (2017) filmini tomosha qilgandan so'ng, ko'plab tomoshabinlar aktyorlarning g'ayritabiiy harakat qilganidan va dialog qandaydir g'alati ekanligidan shikoyat qilishdi. Ularning shikoyati qisman adolatli: hayotda odamlar odatda bir-birlari bilan bunday gaplashmaydilar va bunday dabdabali pozalarga tushmaydilar.

Ammo gap shundaki, rejissyor ataylab qarama-qarshi tuyg‘ularni uyg‘otadigan shunday xavotirli va noqulay mitsellarga erishgan. “Qotillik” filmini tomosha qilayotganda sizda kulish istagi paydo bo‘lishi mumkin – bu normal holat.

Charli Kaufman "Men hammasini qanday tugatishni o'ylayapman" (2020) filmida an'anaviy qo'rqitish usullarisiz qildi. Ammo ularsiz ham film dahshat va ohangdorlikni uyg'otadi va tomoshabin tomonidan sezilmaydi. Qahramonlar osongina kiyim va ismlarni o'zgartiradilar, qariydi va yoshroq bo'ladi. Va agar siz buni darhol sezmasangiz ham, ongsiz ravishda his qilasiz: bu belgilarda biror narsa noto'g'ri. Bir payt film syujeti nihoyat haqiqat bilan aloqani yo'qotadi va film bo'g'uvchi surreal tushga aylanadi.

"Qiynoq pornosi" o'rnini poetik tarzda taqdim etilgan zo'ravonlik egalladi

Shafqatsiz qiynoqlar va murakkab qotilliklar suratlari 70-yillar va 80-yillarning boshlarida mashhur edi. Aynan o'sha paytda slasher janrining piktogrammalari, jumladan The Texas Chainsaw Massacre (1974) chiqarildi. Ammo 2000-yillarda, Saw franshizasining mashhurligidan so'ng, qiynoq qo'rquvi butunlay asosiy oqimga aylandi.

Aytgancha, ayrim tanqidchilarning fikricha, jamoatchilikning ekrandagi vahshiyliklarga bo‘lgan qiziqishi Abu G‘rayb qamoqxonasidagi qiynoqlar haqidagi haqiqiy tasvirlar ommaga e’lon qilinganidan keyin paydo bo‘lgan.

Biroq, yangi o'n yillikda tomoshabinlar "qiynoq pornosini" ko'rishdan charchagan. Yangi to'lqin rejissyorlari esa tomoshabinlarning kayfiyatini sezgir tarzda tushunishdi. Hozirgi kunda har bir qo'rqinchli filmda qon favvoralari mavjud emas va ba'zida mualliflar umuman zo'ravonlik sahnalarisiz suratga olishadi.

Ammo zamonaviy ijodkorlar azob-uqubat va qiynoqlarni ko'rsatishni o'z zimmalariga olishsa, ular buni shunchalik chiroyli qiladilarki, hatto eng nozik tomoshabinlar ham sehrlanadi. Masalan, biz yuqorida aytib o'tgan " Kun to'pi " ma'lum bir nuqtaga qadar deyarli qo'rqinchli emas - bundan tashqari, u sizni dahshatli narsani kutish bilan tashvishga soladi.

Ammo bir nuqtada, hech qanday ogohlantirishsiz, ikki keksa din a'zosi o'zlarini o'ldiradigan ajoyib shafqatsiz sahna yuz beradi. Va keyin qahramonlardan biri katta bolg'a bilan tugatiladi.

Garchi Ari Aster zo'ravonlikning fiziologik tomonlarini juda ochiq ko'rsatgan bo'lsa-da, bu lahzalar ochiq-oydin jirkanchlikni yoki yuz o'girish istagini keltirib chiqarmaydi. Axir ular yaxshi rassom chizgan tuvalga o'xshaydi.

Ba'zida rejissyorning ushbu sohadagi izlanishlari juda g'ayrioddiy shakllarni oladi. “Muqaddas kiyikning o‘ldirilishi”ni ko‘rgan tomoshabinlar film ochiq yurak operatsiyasi lavhalari bilan boshlanganini eslasa kerak. Bunga ishonish qiyin, lekin bu koronar arteriya bypass operatsiyasining haqiqiy tasviri. Zamonaviy grafika deyarli hamma narsani taqlid qilishi mumkin bo'lsa-da, Yorgos Lanthimos hali ham haqiqiy operatsiya xonasida suratga olish uchun ruxsat olgan.

Qichqiriqlar, yirtqich hayvonlar va qiynoqlar endi tomoshabinlarda bir xil his-tuyg'ularni uyg'otmaydi, shuning uchun rejissyorlar eski ifoda vositalari bilan boshqacha o'ynash yoki yangilarini ixtiro qilish yo'llarini topadilar. Va bu ajoyib, chunki bunday ijodiy izlanishlar janrni boyitadi. Ehtimol, hamma ham yangi dahshatli filmlardan qo'rqmasa kerak, lekin bir narsa aniq: ular kam odamni befarq qoldiradi.