Xor musiqasi: vokal musiqa.

xor musiqasi, har bir qismga ikki yoki undan ortiq ovoz biriktirilgan xor tomonidan aytiladigan musiqa. Xor musiqasi shartli ravishda polifonal bo'ladi, ya'ni ikki yoki undan ortiq avtonom vokal chiziqlardan iborat. Bu Evropa cherkov musiqasida uzoq tarixga ega.

Xor musiqasi noto'g'ri tarixiy nuqtai nazarlar yoki hal qilinmagan semantik muammolar tufayli yuzaga kelgan chalkashlik tufayli noto'g'ri talqin qilinishi tufayli tushunmovchilikka duchor bo'lgan bir nechta musiqiy janrlardan biri hisoblanadi. Xor, xor, xor va xor bir-biri bilan aniq munosabatda bo'lib, ba'zi ma'nolarda qo'shiqchilar guruhi, masalan, xor, xor (yunoncha choros so'zidan olingan lotincha ot ) deb atalganda bir-birining o'rnida ishlatiladi. , yoki xor, bu to'g'ri lyuteran madhiyasi kuyidir. Shuning uchun xor sifatlari umumiy (xor musiqasi, xor texnikasi) yoki o'ziga xos tarzda (masalan, Betxovenning xor simfoniyasi va xor fantaziyasi ) qo'llanilishi mumkin. Xor, xor va xor otlari xor muqaddimasi (“xor muqaddimasi” noto‘g‘ri), xor organi yoki xor qismi kabi iboralarda sifatlovchi sifatida ishlatiladi.

Xor musiqasining ta'rifi vaziyat va foydalanishga ko'ra instrumental janrning taqqoslanadigan ta'rifiga qaraganda ancha kengroq maydonni o'z ichiga olishga majbur bo'ldi. Har bir qismga faqat bitta cholg'u bilan simfoniyani ijro etish, hech bo'lmaganda, g'ayrioddiy, garchi torli kvartet orkestrning ommaviy torlari bilan ijro etilganda, vaqti-vaqti bilan buning aksi sodir bo'lgan. Hozirda xorlar tomonidan ijro etiladigan ko'plab musiqalar dastlab yakkaxonlar uchun mo'ljallangan edi; va bu erda tarixiy haqiqat yo'qligi achinarli bo'lsa-da, madrigalning xor ijrosi (torli kvartet harakatining orkestr ijrosiga teng) ko'plab havaskor musiqachilarga jamoa a'zolari sifatida ushbu musiqadan bahramand bo'lish imkonini berishi aniq. Aks holda, ularning bilimlaridan qochishlari mumkin.

Agar madrigal, balet, villanella va part-qo'shiq kabi bir nechta yakkaxon ovozlar uchun janrlarning xor ijrosi ko'proq neytral ovoz va kamroq shaxsiy ifoda intensivligini keltirib chiqaradigan bo'lsa, teskari ba'zan shubhasiz afzalliklarni taqdim etishi haqiqatdir. , xuddi xor uchun yozilgan asar yakkaxonlar guruhi tomonidan ijro etilgandek. Ba'zi hollarda asar yangi va takomillashtirilgan jihatga ega bo'lishi mumkin, chunki tekstura ichidagi har bir ohangda guruh ifodasi emas, balki shaxsiy ifoda mavjud.

Xor musiqasiga ta'rif berishda xorlar hajmining katta o'zgarishiga ham e'tibor qaratish lozim. Kamera xori faqat o'nlab ovozni o'z ichiga oladi, albatta, 20 dan ortiq emas; Holbuki, 19-asrda Handel festivallari uchun yoki xuddi shu davrda Parijdagi Berlioz jonzotlar kontsertlari uchun yig'ilgan xor minglab odamlarni tashkil qilishi mumkin edi. Bunday massiv xor effektlarining zamonaviy izlarini avstriyalik bastakor Gustav Mahlerning E Flat Majordagi 8-sonli simfoniyasida (ba'zan Mingning simfoniyasi deb ataladi) topish mumkin . Bu ish katta orkestr va sakkiz nafar yakkaxondan tashqari katta qo‘sh xor va alohida o‘g‘il bolalar xorini ham talab qiladi. Boshqa tomondan, ko'plab zamonaviy xor asarlari qiyinligi va murakkabligi tufayli, fransuz bastakori Olivier Messiaenning Cinq rechants (1949) misolida bo'lgani kabi, kamera xorini hisobga olgan holda yaratilganga o'xshaydi .

Agar har bir qismda, ya'ni, polifoniyaning har bir satrida (bir nechta ovozli qismlardan iborat musiqa) yoki ohangning bir qatorida bir nechta ovoz bo'lsa, ijro xor hisoblanadi, garchi haqiqiy sonorlik qabul qilingan ma'noda xor kabi ko'rinmasa ham. bir qismga nisbatan besh yoki olti ovozdan ortiq. Qo'shiqning ikkala turi ham birga bo'lishi mumkin, chunki xorda bir nechta qobiliyatli solistlar bo'lishi mumkin, ular ma'lum bir nuqtada xorsiz yoki fon sifatida xor bilan birga qo'shiq aytishi mumkin. Bu xususiyat orkestr kontsertining xor ekvivalenti bo'lib, unda yakkaxon asboblarning kichik guruhi o'yinchilarning asosiy qismi bilan almashinadi yoki birlashadi. Bunga barcha turdagi va yoshdagi xor musiqasida misollar keltirish mumkin. O'rta asrlar rondeau, odatda, she'rlarni kuylaydigan yakkaxon ijrochi, nafrat uchun kichik xor bilan. XV asrda ommaviy xor ijrosi uchun vositaga aylanganda, Christe Eleison, Gloriya va Credoning ba'zi qismlari, Benediktus va Agnus Dei ko'pincha xor ichidagi solistlar guruhiga tayinlangan. Eton Choirbook motets xuddi shunday munosabatni talab qiladi, chunki qizil va qora matn solistlar uchun mo'ljallangan va to'liq xor uchun mo'ljallangan bo'limlarni farqlash uchun ishlatiladi. Taqqoslanadigan effektlarni maxsus holatlar, oratoriyalar, she'r madhiyalari va Passion sozlamalari uchun yozilgan musiqalarda topish mumkin.

Garchi o'rta asrlarda butun Evropada xorlar mavjud bo'lsa-da, ularning roli bir ovozdan oddiy qo'shiq aytish bilan cheklangan. Polifoniya solistlarning eksklyuziv saqlanishi edi. Ushbu holat bir necha sabablarga ko'ra asta-sekin o'zgartirildi. Nota yozuvining dastlabki shakllari hatto eng oddiy ikki qismli polifoniyani xor ijrosini ta'minlash uchun etarlicha aniq emas edi. Vaqt o'tishi bilan ovoz balandligi va vaqt qiymatlarini belgilashda yaxshilangan aniqlik xor ijrosida ma'lum darajada tajriba o'tkazishga imkon berdi.

Mensural (aniq o'lchangan) musiqaning nozik tomonlarini bilish dastlab oz sonli tashabbuskorlarning huquqi edi. Oddiy xor yoki scholaning oddiy a'zosi notalarni tushunishi yoki undan foydalanib musiqa ijro etishi kutilmagan. Ammo 14-asrda musiqa nazariyasi taʼlimoti tez tarqaldi va qoʻshiqchilar avvalgidan koʻra yaxshi jihozlandi va bilimli boʻldi. Cherkovning tobora ortib borayotgan boyligi xor ijrochiligini rag'batlantirish uchun ham harakat qildi, chunki abbeylar, soborlar, cherkov va kollegial cherkovlar va saroy cherkovlari o'zlarining xor muassasalarining boyligi va mukammalligi uchun bir-biri bilan raqobatlashdilar. Qirollik ibodatxonalariga yirik markaziy muassasalar uchun munosib viloyat xor ijrochilarini hayratda qoldirish (ya'ni, izlash va ro'yxatga olish) imkonini beradigan qonunlar qabul qilindi va natijada har bir bola o'ziga xos solist bo'lib, xuddi kontratenorlar, tenorlar va basslar kabi. . Nihoyat, bastakorlarning bu vaziyatdan foydalanish tezligi, yangi uslublarni ishlab chiqish va eskilarini moslashtirish, xor faoliyati va kompozitsiyasining ulkan sur'atlarini keltirib chiqardi, bu esa 16-asrning dastlabki yillarida yangi musiqa bosma san'ati yordam berishi kerak edi. asr. O'sha vaqtdan hozirgi kungacha butun dunyoda havaskor va professional darajada ijro etilayotgan xor musiqasiga qiziqish pasaymagan.