Добро пожаловать, Челлини: Итальянский художник.

Бенвенуто Челлини (родился 1 ноября 1500, Флоренция — умер 13 февраля 1571, Флоренция), флорентийский скульптор, ювелир и писатель, один из самых выдающихся художников-маньеристов и, благодаря живому рассказу о себе и своем периоде в своей автобиографии один из самых живописных деятелей эпохи Возрождения.

Ранняя карьера

Челлини, сопротивляясь попыткам отца обучить его музыканту, поступил учеником слесаря ​​в мастерскую флорентийского ювелира Андреа ди Сандро Марконе. Сосланный в Сиену в результате драки в 1516 году, он вернулся во Флоренцию в 1517–1519 годах, а затем переехал в Рим. Привлеченный к ответственности за участие в боевых действиях во Флоренции в 1523 году и приговоренный к смертной казни, он снова бежал в Рим, где работал на епископа Саламанки Сиджизмондо Киджи и папу Климента VII. Челлини участвовал в обороне Рима в 1527 году, во время которой, по его собственным словам, он застрелил коннетабля Бурбона, а также принца Оранского.

После разграбления Рима он вернулся во Флоренцию и в 1528 году работал в Мантуе, изготавливая печать для кардинала Гонзаги (Епископальный архив города Мантуи). Вернувшись в Рим в 1529 году, он был назначен maestro delle Stampe («мастером печати») на папском монетном дворе и в 1530–1531 годах выполнил знаменитую застежку Морзе для Климента VII. Как и многие другие работы Челлини из драгоценных металлов, она была переплавлена, но ее дизайн зафиксирован в трех рисунках XVIII века, хранящихся в Британском музее в Лондоне. Из множества произведений, которые он подготовил для Папы, сохранились только две медали, изготовленные в 1534 году (Уффици, Флоренция).

Папа Павел III оправдал Челлини, виновного в убийстве конкурирующего ювелира; но в следующем году, ранив нотариуса, он бежал из Рима и поселился во Флоренции, где выполнил несколько монет для Алессандро Медичи (сейчас находится в Кабинете медалей в Национальной библиотеке в Париже). После еще одного года в Риме он нанес краткий визит во Францию, где был принят Франциском I, портретная медаль которого (1538; Барджелло, Флоренция) является единственной реликвией этого путешествия. По возвращении в Рим в 1537 году его обвинили в растрате и заключили в тюрьму. Он сбежал, снова был заключен в тюрьму и наконец освобожден в 1539 году по настоянию кардинала д'Эсте Феррарского, для которого он выполнил печать ( ок. 1540; оригинал утерян; свинцовый оттиск в Лионе). Снова приглашенный во Францию ​​Франциском I, он прибыл в Фонтенбло в 1540 году, неся с собой незаконченную солонку, которую он завершил золотом для короля в 1540 году. Это единственная полностью подтвержденная работа Челлини из драгоценного металла (Музей истории искусств, Вена). является высшим примером работы ювелира эпохи Возрождения. В 1542 году Челлини получил от короля грамоту о натурализации, а в 1544 году получил королевский заказ на 12 серебряных подсвечников, украшенных фигурами из мифологии. Дизайн одного из них, изображающего Юнону, записан на рисунке в Лувре в Париже. Также в 1543–44 он смоделировал и отлил свою первую масштабную работу — большой бронзовый люнет Нимфы Фонтенбло для входа во дворец (Лувр). Для проекта фонтана в Фонтенбло в 1543 году он подготовил модель колоссальной фигуры Марса (утраченной).

Спустя годы

В 1545 году Челлини поспешно покинул Париж и вернулся во Флоренцию, где его приветствовал Козимо Медичи и доверил ему заказ на создание его самой известной скульптуры — бронзового Персея во флорентийской Лоджии Ланци, где она стоит до сих пор, а также на колоссальный бюст. Великого герцога Тосканы (Барджелло, Флоренция). Бежав в Венецию в 1546 году, чтобы избежать обвинений в безнравственности, Челлини завершил бюст к 1548 году. В тот же период он восстановил античный торс из Палестрины в образе Ганимеда ( 1546–47; Уффици, Флоренция) и вырезал свои мраморные фигуры Аполлона и Гиацинта ( 1546) и Нарцисса (1546–47); все три работы сейчас находятся в Барджелло во Флоренции, как и небольшой рельеф борзой, сделанный в качестве пробного слепка для Персея ( 1545 г.). Бронзовый бюст банкира и мецената Биндо Альтовити ( ок. 1550; Музей Изабеллы Стюарт Гарднер, Бостон) также был выполнен Челлини во Флоренции. После открытия Персея ( 1554 г.) он начал работу над мраморным распятием, первоначально предназначавшимся для его собственной гробницы во флорентийской церкви СС. Аннунциата; сейчас это находится в церкви королевского монастыря Эскориал (Испания). Распятие Эскориала (1556 г.) иллюстрирует превосходство искусства Челлини над работами его соперников Бартоломео Амманнати и Баччо Бандинелли. Два дизайна печати Флорентийской академии (Британский музей и Graphische Sammlung, Мюнхен) датируются 1563 годом. Его автобиография была начата в 1558 году и завершена в 1562 году; а в 1565 году он начал работу над своими важными трактатами, посвященными работе ювелиров и скульптуре, Trattato dell'oreficeria и Trattato della scultura .

Непреходящая слава Челлини обусловлена ​​скорее его воспоминаниями о собственной жизни, чем его творчеством как художника. Впервые напечатанная в Италии в 1728 году, автобиография Челлини была переведена на английский (1771), немецкий (1796) и французский (1822) и, начатая на волне романтического движения, сразу же завоевала популярность. Продиктованный помощнику мастерской, он написан разговорным языком без каких-либо литературных ухищрений и дает из первых рук рассказ об опыте писателя в Риме Климента VII, во Франции Франциска I и во Флоренции Козимо Медичи. Несмотря на явные преувеличения и часто хвастливый тон, это человеческий документ удивительной откровенности и несравненной достоверности, и благодаря ему характер Челлини известен более близко, чем персонаж любого другого деятеля его времени.

Джон Поуп-Хеннесси