Гангста-рэп: хип-хоп музыка.

гангста-рэп, форма хип-хоп-музыки, которая стала доминирующим стилем этого жанра в 1990-х годах, отражение и продукт зачастую жестокого образа жизни в центральных городах Америки, страдающих от бедности и опасностей употребления наркотиков и торговли наркотиками. Романтизация преступника в центре большей части гангста-рэпа понравилась мятежным жителям пригородов, а также тем, кто на собственном опыте испытал суровые реалии гетто.

Гангста («гангстерский») рэп впервые приобрел известность на Восточном побережье. Schoolly D из Филадельфии представила графические рассказы о бандах и насилии, такие как «PSK — что это значит?» (1985); и Boogie Down Productions, основанная в Нью-Йорке ди-джеем Скоттом ЛаРоком (Скотт Стерлинг) и KRS-One (Лоуренс Крисна Паркер), предложили яркие изображения преступлений, связанных с крэк-кокаином, в фильме «Мыслить как преступник» (1987). В Хьюстоне, штат Техас, музыка Geto Boys, в которой доминируют секс и насилие, в некоторых уголках вызвала возмущение. Но гангста-рэп стал национальным явлением в Калифорнии, где особая школа хип-хопа Западного побережья началась с лос-анджелесской группы Eazy E NWA (Niggaz With Attitude).

В Окленде Too $hort стал крупной региональной силой, а его непристойный и откровенно сексуальный стиль повлиял на ранние произведения Айс Кьюба, члена NWA. Однако именно скандальный альбом NWA Straight Outta Compton сместил географический центр хип-хопа. Самой отличительной чертой подхода NWA был очень простой способ описания насилия: так же ясно, как оно происходило на улицах южно-центрального Лос-Анджелеса и соседнего Комптона, утверждала группа. Гиперреализм часто смешивали с мифами и заявлениями о бессмертии; преувеличение стало своего рода бредовым средством самозащиты для слушателей, которые на самом деле были вовлечены в опасный образ жизни, который вел NWA.

В массовой прессе и среди афроамериканцев по всей стране NWA, благодаря своему названию, в одиночку разожгла дебаты о слове « ниггер» . Присвоение его чернокожей молодежью превратило его в позитивное наименование, утверждает Айс Кьюб. Для многих устойчивое женоненавистничество в работах NWA, которые были то карикатурными, то дикими в своей оскорбительной форме, было менее оправданным.

По мере распада NWA важность группы возрастала с каждым сольным альбомом. В альбоме AmeriKKKa's Most Wanted группы Ice Cube (1990) использовалась продюсерская группа Public Enemy, Bomb Squad, и он познакомил слушателей Нью-Йорка со звуком Западного побережья, известным к тому моменту как гангста-рэп. В 1992 году продюсер NWA, а иногда и рэпер Dr. Dre выпустил самый влиятельный и авторитетный альбом калифорнийской рэп-сцены - The Chronic ; его сочетание вялых битов и убийственного гангстерского менталитета привело к феноменальным продажам. Самое главное, это положило начало карьере Снуп Догги Догга.

Уже в 1988 году другие известные артисты из Калифорнии начали производить впечатление. Как и Too $hort, Ice-T полагался на свой самопровозглашенный имидж сутенера, чтобы стимулировать продажи; хотя его тексты пользовались большим уважением, его сингл «Cop Killer» (1992), как и гангста-рэп в целом, вызвал споры. Влияние NWA можно было услышать в таких группах, как Compton's Most Wanted, DJ Quik, Over the Law и бесчисленном множестве других гангста-групп. Джазово-виртуозные импровизаторы Freestyle Fellowship и Pharcyde из Лос-Анджелеса и Souls of Mischief из Окленда в большей степени были обязаны абстракционистам Восточного побережья Де La Soul и A Tribe Called Quest, чем банды.Тем не менее, к середине 1990-х годов Death Row Records и Bad Boy Records были вовлечены в «прибрежную битву». Жизнь подражала искусству, подражающему жизни; насилие, которое ограничивалось песнями, начало выплескиваться в мир, кульминацией которого стали трагические убийства Notorious BIG (Кристофер Уоллес), рэпера из Нью-Йорка, и Тупака Шакура (2pac), калифорнийский рэпер.