Гарри Лэнгдон: Американский актер и режиссер.

Гарри Лэнгдон (родился 14 июня 1884 года, Каунсил-Блафс, Айова, США — умер 22 декабря 1944 года, Лос-Анджелес, Калифорния) Американский киноактер и режиссер, которого многие считают одним из лучших комиков немого кино.

В детстве Лэнгдон сбежал из своего дома в Каунсил-Блафс, штат Айова, чтобы присоединиться к передвижному медицинскому шоу. Хотя в конце концов он вернулся, Лэнгдон неоднократно уходил из дома, чтобы выступать на шоу менестрелей и в цирках. В начале 1900-х годов он разработал водевиль, в котором выразил свое разочарование по поводу новой машины, и этот номер, с вариациями, он исполнял по всей стране в течение примерно 20 лет.

В 1923 году Лэнгдон подписал контракт с Principal Pictures и снялся в своих первых короткометражных немых фильмах. Продюсер Мак Сеннетт вскоре купил контракт Лэнгдона и снял его в нескольких короткометражных фильмах и полнометражном фильме « Его первое пламя» (снятом в 1925 году, но выпущенном только в 1927 году). Работая в компании Сеннета Keystone, Лэнгдон объединился с режиссером Гарри Эдвардсом и сценаристами Фрэнком Капрой и Артуром Рипли, и вместе они постепенно создали невинный детский характер комика. В то время как другие экранные комиксы эпохи немого кино, такие как Чарли Чаплин и Гарольд Ллойд, в своих фильмах были людьми действия, Лэнгдон часто казался застывшим на экране, не решающимся что-либо сделать, и он был способен рассмешить малейшим жестом, например: моргание глаз или подергивание рта.

В 1926 году Лэнгдон основал собственную компанию Harry Langdon Corporation. Снова работая с Эдвардсом, Капрой и Рипли, он снялся в нескольких популярных художественных фильмах, которые сейчас считаются классикой. «Бродяга, Бродяга, Бродяга» (1926), режиссер Эдвардс, с молодой Джоан Кроуфорд в главной роли, представил полностью развитый экранный образ Лэнгдона. Эдвардс покинул команду Лэнгдона перед съемками фильма «Сильный человек» (1926), режиссером которого стал Капра. В этом фильме Лэнгдон влюблен в слепую девушку - сюжетный ход, который Чаплин позаимствовал для «Огней большого города» (1931). «Длинные штаны» (1927), снова поставленный Капрой, стал третьей популярной комедией Лэнгдона. Зрителям понравился новый невинный экранный персонаж, которого создал Лэнгдон, и благодаря этим трем фильмам он стал одним из самых обожаемых комиков в стране наряду с Чаплином и Ллойдом.

Многие считают, что Лэнгдон по незнанию саботировал свою карьеру, уволив Капру и взяв на себя ответственность за собственные фильмы. Большинство критиков сходятся во мнении, что Лэнгдон не понимал своего деликатного экранного образа, а более мрачные фильмы, снятые Лэнгдоном, такие как « Трое в толпе» (1927) и «Охотник » (1928), не имели кассовых сборов. Всего через два года после того, как они обняли его, кинозрители покинули Лэнгдона. Его карьера крупного кинокомика закончилась, несмотря на его попытки вернуться на студии Hal Roach Studios и Columbia в конце 1920-х - начале 1930-х годов.

Хотя Лэнгдон так и не вернул себе прежнюю популярность, он продолжал сниматься в фильмах даже в эпоху звука, в том числе в фильме « Аллилуйя, я бездельник» (1933) с Элом Джолсоном. В последние годы своей жизни Лэнгдон стал шутником и писателем, внося свой вклад в последние работы Лорел и Харди для Роуча, в том числе в получившую столь высокую оценку « Блокхеды» (1938).

Лишь через несколько лет после смерти Лэнгдона его статус крупного комика снова расцвел. В эссе критика Джеймса Эйджи 1949 года для журнала Life «Величайшая эра комедии» Лэнгдон назван одним из четырех величайших немых комиков, наряду с Чаплином, Ллойдом и Бастером Китоном. На протяжении 1950-х и 60-х годов, когда киноманы и критики вновь обратились к немому кино, статус Лэнгдона рос. Театральный критик Уолтер Керр посвятил Лэнгдону три главы своей исчерпывающей книги « Безмолвные клоуны» (1975). Отметив, что персонаж Лэнгдона в его лучших фильмах был одновременно и ребенком, и мужчиной, Керр охарактеризовал комика как самого неоднозначного из всех немых клоунов, чье «выживание зависело от того, чтобы он сохранял эту двусмысленность, совершенно не объясняясь».

Джон Винсент Бреннан