Вымышленная музыка: средневековая музыка.

musica ficta — в средневековой музыке ноты, не вошедшие в диапазон, впервые утвержденный итальянским теоретиком Гвидо д'Ареццо в начале 11 века. Противоположностью Musica Ficta была Musica Recta , включавшая только признанные ноты. Первоначальный смысл musica ficta сейчас используется нечасто. Позже этот термин стал обозначать изменения высоты звука, которые были необходимы для исполнения, но не отмечались.

Хотя в некоторой средневековой духовной музыке (например, григорианском песнопении) использовались фиктивные звуки, в источниках они редко обозначались случайными звуками (в данном случае бемлями). Вместо этого были изобретены различные стратегии, чтобы превратить музыку в ректальную . Использование фиктов развивалось главным образом в области светского монофония (т. е. однострочной музыки) и полифонии (т. е. многострочной музыки), где такие тона указываются в источниках, начиная с 13 в.

Писцы не были обязаны использовать случайные знаки для обозначения присутствия фикта . Признание стилистической необходимости изменения «неправильных» звуков очень часто оставлялось на усмотрение музыкальности исполнителя. Таким образом , термин musica ficta приобрел второе значение, а именно добавление исполнителями случайных звуков (т. е. бемолей, диезов или естественных знаков), которые не указаны в обозначениях. Изменение высоты звука может быть желательным ради благозвучия, например, чтобы избежать определенных уменьшенных или увеличенных интервалов. Альтернативно, они могут создать более острое ощущение движения, формируя менее стабильные интервалы, которые удовлетворительно переходят (движением на полшага) к более стабильным. Такие отношения позже прочно утвердились в мажорно-минорной тональной системе тональности.

Все более широкое использование хроматических изменений в полифонии сделало церковные лады менее отчетливыми, а модальную терминологию - все более расплывчатой, хотя остатки системы сохранялись на протяжении 16 века и позже. Современные редакторы средневековой и ренессансной музыки не всегда согласны с конкретными изменениями фиктов , которые они обычно указывают с помощью небольших случайностей, помещенных над соответствующими тонами.

Теодор Карп