Современная архитектура, гр: 1965 – настоящее время.

Оглавление

Качество архитектурного производства примерно с 1965 года не соответствует стандартам, которые были установлены во время «золотого века» латиноамериканской архитектуры примерно с 1929 по 1960 годы. Это может быть результатом сокращения экономических ресурсов в сочетании с потерей веры в Процесс модернизации в развивающихся странах Латинской Америки. Тем не менее, за этот период по всей Америке было создано несколько исключительных работ.

На Кубе основными интересными зданиями, построенными после 1960 года, являются художественные школы Рикардо Порро и Витторио Гаратти в Гаване (1962–65). Змеиная форма Школы пластических искусств и Школы современного танца Порро, а также Балетной и музыкальной школы Гаратти использует кирпичные своды и купола для создания эффектных, хорошо освещенных пространств.

В Чили здание ООН Эмилио Духарта (1966 г.) на окраине Сантьяго представляет собой монументальное бетонное здание в форме квадрата с большим двором, занятым зданиями собраний. Главный актовый зал имеет форму спирального зиккурата, что придает зданию выразительность на фоне окружающего Андского пейзажа.

Чили создала изысканную архитектуру, сочетающую уважение к раннему модернизму с чувствительностью к материалам и методам строительства. Творчество Кристиана де Гроота уходит корнями в пейзаж и особые условия местности. Его Дом Фуэнсалида (1984) в Сантьяго представляет собой длинный и узкий дом, обрамленный двумя параллельными кирпичными стенами, которые устанавливают горизонтальную линию в ландшафте и служат для придания структуры внутреннему и внешнему пространству. На лесоперерабатывающем заводе Centro-Maderas (1996 г.) в Сантьяго-де-Чили, построенном Хосе Крусом Овалье и Хуаном Перселлом, используются деревянные фермы с большими пролетами, которые модулируются плавной кривой (в сечении), внутри которой размещается двухэтажный офисный блок. большой склад.

В здании Писаррас Иберикас (1997 г.), построенном Матиасом Клотцем в Сантьяго-де-Чили, также используется материал, чтобы выразить характер здания. В данном случае камень на внешней стороне представляет собой компанию, поставляющую тонкие ламинаты из камня. Здание Манантиалес (1997–99) в Сантьяго, построенное Луисом Искьердо, Антонией Леман, Раймундо Лира и Хосе Доминго Пеньяфьелем, организует структуру так, чтобы отражать статические силы здания и делает их разборчивыми на фасаде. Расположенный на побережье Чили дом Casa Pite (2003–05) работы Смильяна Радича представляет собой изысканное сочетание консольных призматических объемов, которые кажутся плывущими на скалистом утесе с видом на океан.

В Колумбии Torres del Parque (1965 г.), построенный Рохелио Салмона, представляет собой жилищный проект на 294 квартиры. Три облицованные кирпичом башни имеют форму, напоминающую перевернутый конус соседней арены для боя быков. Сальмона работал с 1948 по 1955 год в студии Ле Корбюзье в Париже с другими архитекторами из Латинской Америки, такими как Теодоро Гонсалес де Леон из Мексики и Аугусто Тобито из Венесуэлы. Casa de Huespedes Салмоны (1980 г.) в Картахене берет свое начало в заброшенном укреплении на этом острове. Этот гостевой дом президента, построенный из кораллового камня, организован вокруг внутреннего двора и террас на крыше, которые гармонично сочетаются с ландшафтом. Дом представляет собой идеальный синтез современных пространств, включающий исламский сад, внутренний двор и террасы на крыше, напоминающие старые укрепления.

В Венесуэле штаб-квартира Corporacion Venezolana de Guayana Хесуса Тенрейро-Дегвица в Сьюдад-Гуаяне (1967–68) была первым зданием, построенным в центре этого нового города. Это элегантная пирамидальная конструкция, построенная из стали, с большими кирпичными панелями, вставленными в качестве солнцезащитного крема. Эта структура представляет собой синтез Луи И. Кана и Миса ван дер Роэ, но не является подражанием ни одной из них. В Каракасе У. Дж. Алкок адаптировал геодезический купол Р. Бакминстера Фуллера в качестве крыши для своего стадиона Полиедро (1972 г.), создав самый большой пролет среди всех алюминиевых конструкций. Жилые работы Алкока, такие как его Дом Лопеса (1974 г.) и Дом Риберенья (1979 г.), оба в Каракасе, представляют собой строгую бетонную каркасную конструкцию, адаптированную к ландшафту и заполненную кирпичом. Edificio Torre Europa (1976 г.), элегантное офисное здание с навесными стенами, и торговый центр San Ignacio (2000 г.), построенный Карлосом Гомесом де Льярена, являются примерами лучшей коммерческой архитектуры в Каракасе. В 1980-х годах влияние итальянского архитектора Альдо Росси было замечено в Доме Пальмасола (1983) в Каракасе, а также в театре (1982) и спортивном центре (1984) для Interalumina в Сьюдад-Гуаяне Карлоса Бриллембурга. Адаптация народных элементов преобладает в жилых работах Федерико Вегаса.

Отель Camino Real Рикардо Легорреты (1968) в Мехико представляет собой мастерскую композицию внутренних дворов и террас на крыше в стенах одного квартала в центре города. Эта работа обязана работе Баррагана, применявшего свои методы в более широком общественном масштабе. В Мексике брутализм Музыкальной консерватории Теодоро Гонсалеса де Леона (1994 г.) и необарраганской библиотеки (1994 г.) Легорреты сосуществует в новом Национальном центре искусств с работами молодого поколения архитекторов, испытывающих влияние современной архитектуры в Мексике. Европа и Северная Америка. Школа театра (1994 г.) TEN Arquitectos и Школа танца (1994 г.) Луиса Висенте Флореса выражают современность, которая усиливает желание правительства представить новый имидж Мексики как промышленно развитой страны с глобальным присутствием. Изысканные работы Альберто Калача и Даниэля Альвареса выделяются как в их многочисленных резиденциях, так и на станции Сан-Хуан-де-Летран (1994 г.) в Мехико. Их Casa Contadero (1997) в Контадеро, Мехико, использует крутой участок, чтобы стать частью холма, а также стоять в стороне от него. Жилая работа Хосе Антонио Альдрете-Хааса в Мехико демонстрирует как влияние смягченного модернизма великого португальского архитектора Альваро Сизы, так и преемственность уроков Баррагана.

В провинции Кордова, Аргентина, работы Мигеля Анхеля Рока демонстрируют влияние его учителя Луи И. Кана, а его реструктуризация общественных площадей и пешеходных дорожек отражает постмодернистские проблемы. Лаборатория биотехнологии и экологии (1988 г.), созданная Хорхе Москато и Роландо Шере в Часкомусе, Аргентина, и летний дом (1989 г.) в Пунта-де-лас-Пьедрас, Уругвай, созданный Орасио Бальеро и Эрнесто Каценштейном, являются хорошими примерами влияния творчества и сочинений Росси. Возрождение традиции рационального модернизма, обращенной к архитектуре Антонио Вилара и Амансио Уильямса, повлияло на новое поколение аргентинских архитекторов, таких как Пабло Бейтиа, Клаудио Векштейн, Мариано Клуселлас, Оскар Фуэнтес, Роберта и Паула Лаварелло и Серхио Фостер. . Возможно, самой важной работой этой группы является Солнечный музей Ксула (1994–95) в Буэнос-Айресе, созданный Бейтией.

Разнообразные и изобретательные работы лауреата Притцкеровской премии архитектора Паулу Мендеса да Роша, основанные на традициях архитекторов Паулисты (Сан-Паулу), таких как Жоан Батиста Виланова Артигас, Руй Отаке и Эдуардо де Алмейда, представляли собой лучшую архитектуру Бразилии на рубеже веков. 21 век. Тщательная реставрация и реконструкция Новой пинакотеки Сан-Паулу, проведенная Мендесом да Роша (1993 г.), превратила каменное здание XIX века, первоначально спроектированное для городской Школы искусств и ремесел, в современный музей с хорошо освещенными помещениями, подходящими как для крупное и мелкое современное искусство. Его реконструкция площади Патриарка в центре Сан-Паулу (2002 г.) организована вокруг элегантного подвесного стального навеса, защищающего большой пешеходный переход.

Карлос Ф. Бриллембург