6 edificios importantes para visitar en Venecia.

Venecia y su laguna fueron designadas Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 1987 en reconocimiento a su extraordinario patrimonio cultural. Sus riquezas arquitectónicas son casi incalculables; Éstos son sólo seis de los edificios más importantes de la ciudad.

Las versiones anteriores de las descripciones de estos edificios aparecieron por primera vez en 1001 edificios que debes ver antes de morir , editado por Mark Irving (2016). Los nombres de los escritores aparecen entre paréntesis.

• Basílica de San Marcos

  La iglesia románica original del siglo IX, concebida como santuario para los restos robados de San Marcos Evangelista de Alejandría, fue destruida por un incendio en el año 967. El Dux Domenico Contarini encargó a los constructores que comenzaran a trabajar, con la ayuda de arquitectos bizantinos, para ampliarla y restaurarla. la estructura que se convertiría en la Basílica de San Marcos. La iglesia fue finalmente consagrada en 1094.

  Inspirada en la Iglesia de los Santos Apóstoles en lo que entonces era Constantinopla, la planta tiene la forma de una cruz griega con tres naves y cruceros que se cruzan, y cúpulas en el centro y en cada brazo. La composición de cinco cúpulas es una rica mezcla de estilo bizantino y gótico. A lo largo de su fachada occidental se extiende un vestíbulo con cinco portales que conducen a la Piazza San Marco; la reluciente fachada está revestida de losas de mármol y mosaicos dorados.

  Dentro de la catedral, las bóvedas del techo y las cúpulas brillan con mosaicos mientras la luz se filtra a través de las cúpulas para iluminar la policromía combinada de piedras preciosas y metales. Como sede de un imperio comercial, Venecia podía elegir entre artefactos de Oriente. Sus columnas, estatuas, íconos enjoyados, frisos, tallas y mosaicos eran tesoros extraídos de edificios antiguos y traídos en barcos antes, durante y después de las Cruzadas. El retablo central, la Pala d'Oro (Palio Dorado), está enmarcado por un imponente baldaquino o dosel de altar.

  La colección de botín dentro del Tesoro (la mayor parte adquirida en innumerables incursiones en el extranjero) sirve como un recordatorio duradero del prestigio marítimo y la supremacía de Venecia sobre el Mediterráneo oriental. (Anna Amari-Parker)

• Ca'd'Oro

  Esta mansión aristocrática junto al mar, que se ve mejor desde una góndola en el Gran Canal, recibe su nombre de los exquisitos adornos dorados y policromados que alguna vez adornaron su fachada pero que hace tiempo que se han desvanecido. Construido para el fiscal Marino Contarini, el palacio lleva la firma inconfundible de Giovanni y Bartolomeo Bon (Buon), la pareja de escultores-arquitectos también responsables del Palacio Ducal y de la Porta della Carta.

  La Ca' d'Oro, terminada en 1436, es un diseño exclusivamente veneciano, que combina elementos góticos con influencias bizantinas y árabes derivadas de los vínculos comerciales de la ciudad con Constantinopla, la España árabe y el Oriente islámico. Su famosa fachada, un contraste armonioso entre los espacios vacíos del pórtico y las logias en el lado izquierdo y la sólida pared plana salpicada de nueve ventanas insertadas en el lado derecho, da la impresión visual de dos casas en una. La logia empotrada con columnas de la planta baja que conduce directamente desde el muelle al vestíbulo de entrada del palacio , los balcones cerrados de estilo morisco que sostienen hileras de tracería de piedra cuatrifolio sobre arcadas entrelazadas y arcos abiertos, y el parapeto de encaje con crestas exóticas le dan al palacio un aire de romance melancólico. Con la caída de la República de Venecia en 1797, la propiedad de la mansión cambió de manos varias veces. En 1895, el barón Franchetti inició un extenso programa de restauración que incluía la construcción de un museo en su nombre, la Galleria Giorgio Franchetti, y la restauración de la escalera gótica que originalmente se encontraba en el patio interior de azulejos. (Anna Amari-Parker)

• Santa María de los Milagros

  Comenzaron a circular tantos rumores sobre una imagen milagrosa de la Virgen y el Niño en la Venecia del siglo XV que el icono pronto se convirtió en objeto de peregrinaciones. La veneración era tan profunda que los venecianos recaudaron fondos para construir un santuario (y posteriormente una iglesia y un convento) en su nombre.

  Ubicada en un cruce de canales en una esquina de la sección residencial al noreste del Puente de Rialto en Venecia, la iglesia tiene dos entradas: una del lado del canal con escalones de piedra blanca y la otra del lado de la calle. Coronada por un distintivo frontón semicircular, la fachada policromada brilla con láminas de mármol de colores y las incrustaciones de pórfido rojo y verde de sus superficies planas. Una serie de arcos ciegos y una columnata falsa crean una sensación de perspectiva alrededor de las paredes exteriores del edificio para dar la ilusión de mayor tamaño.

  El interior se compone de un balcón elevado sobre el portal, para que las monjas pudieran permanecer ocultas a la vista, y una sola nave presidida por un presbiterio elevado con una escalera entre dos púlpitos en el extremo opuesto. Un parapeto de mármol ornamentado bordea el altar del presbiterio elevado en el que está consagrado el icono mariano, y tallas florales y figurativas adornan el presbiterio.

  Las ventanas y los bordes oscuros enmarcan mármol de colores claros en los registros de la pared superior, y las secciones inferiores están revestidas con paneles de tonos suaves revestidos por bordes de color rosa y gris oscuro. El techo de madera pintado con bóveda de cañón se compone de 50 paneles que representan rostros de santos, profetas y figuras del Antiguo Testamento, todos enmarcados por molduras de cofre dorado. (Anna Amari-Parker)

• Biblioteca de San Marcos

  La Biblioteca de San Marco se inició en 1537 para albergar la famosa colección de manuscritos del cardenal Bessarion de Trebisonda. Proyecto público financiado por el Estado veneciano, fue erigido en un lugar central frente al palacio ducal y frente al Gran Canal, tras la demolición de varias tabernas y otros edificios considerados descuidados. Jacopo Sansovino fue un escultor y arquitecto florentino que había trabajado extensamente en Roma antes de establecerse después de 1527 en Venecia, donde jugó un papel decisivo en la introducción de un nuevo estilo de arquitectura clásica basado en la antigua Roma.

  La fachada de la biblioteca está ordenada como una arcada de 21 tramos, bordeada de tiendas, mientras que el tramo central conduce a una gran escalera abovedada con cañón que da acceso a las salas de la biblioteca en el piano nobile (piso superior). Atravesando un vestíbulo de generosas proporciones, que servía de escuela para jóvenes nobles, la sala de lectura principal se sitúa en la parte frontal del edificio, de modo que se beneficia de la plena iluminación de las siete ventanas. La suntuosa decoración de las paredes y el techo con pinturas y estucos estuvo a cargo de un equipo de los artistas venecianos más renombrados de la época. (La biblioteca se completó en 1591.) La planta baja está ordenada con una arcada dórica y un friso, sobre las cuales se elevan columnas jónicas rematadas por un pesado entablamento que comprime el edificio y refuerza su horizontalidad. La intuición de Sansovino fue "esculpir" la fachada, animando así el diseño inspirado en el Coliseo con figuras reclinadas, cabezas de leones y obeliscos, que crean una sensación de masividad y grandeza. (Fabrizio Nevola)

• Iglesia del Redentor

  La Iglesia del Redentor (Il Redentore) se construyó después de que el Senado veneciano prometiera que se construiría una nueva iglesia para mitigar la terrible plaga que afligió a Venecia de 1575 a 1577 y mató a aproximadamente el 30 por ciento de la población. Se seleccionó el lugar y se colocó la primera piedra en mayo de 1577. La liberación de la ciudad de la peste se celebró el 20 de julio con una procesión a través de un puente de barcas, que posteriormente se convirtió en una conmemoración anual, con el puente alineado al oeste de la iglesia. fachada.

  La construcción avanzó rápidamente y se completó en 1592, ocho veces más que el presupuesto. El diseño de Andrea Palladio preveía todas las funciones de la iglesia franciscana: ceremonial, votiva y monástica. Aunque influenciado por los proyectos de iglesias franciscanas contemporáneas, la solución de Palladio se debió principalmente a sus estudios de las termas romanas. Los frailes necesitaban una gran nave para los sermones y capillas laterales para la oración privada. El cruce combina las funciones ceremoniales y votivas, ya que aquí es donde el dux y el senado adoraban en su visita anual. La forma de tres caracolas da la impresión de una iglesia más ancha de lo que realmente es. Hay un ritmo majestuoso y satisfactorio establecido entre la nave, el crucero y el coro, los sólidos contrastan con los vacíos y las vistas creadas a través de la pantalla de columnas detrás del altar. Aunque el interior no es elaborado, Palladio proporcionó deliberadamente un elemento más ligero al copiar el intrincado perfil de las bases de las columnas del Templo de Diana en Nimes. (Charles Hind)

• Santa María de la Salud

  En 1630, un tercio de la población de Venecia había sido diezmada por otro brote de peste. Así, el Senado de Venecia decretó que si la ciudad se libraba de su última epidemia, se construiría una nueva iglesia dedicada a la Virgen. Un año después, el compromiso se cumplió con un concurso para encontrar el diseño más inspirador para un edificio de este tipo. Los dibujos de un desconocido se seleccionaron entre otros 11 planos, y la iglesia de Santa Maria della Salute finalmente se completó en 1682, el mismo año de la muerte de ese desconocido, Baldassare Longhena.

  La enorme basílica de dos cúpulas se encuentra en la intersección entre el Gran Canal y la cuenca interior de San Marcos. Al acercarse en góndola, sus cúpulas en forma de globo parecen inmovilizadas por las grandes volutas barrocas de la fachada y la enorme entrada. Dando a la estructura aún mayor grandeza son los escalones de piedra blanca elevados sobre pilotes de madera que conducen a la entrada modelada en el arco triunfal romano. Una plataforma hecha de más de 100.000 pilotes de madera sostiene la base octogonal de ladrillo y piedra. Dividido por arcos con el correspondiente número de columnas, el majestuoso interior octogonal también recuerda elementos bizantinos con su delimitación de elementos arquitectónicos mediante el color. Hay referencias a la Virgen por todas partes: la gran cúpula representa su corona, el interior cavernoso su vientre y la planta octogonal su estrella de ocho puntas. Un detalle novedoso es el círculo de santos que corona la balaustrada de la nave central.

  La Santa Maria della Salute permanece indisolublemente ligada al carácter de los venecianos y su ciudad. El 21 de noviembre, durante la Festa della Madonna della Salute (Fiesta de la Presentación de la Virgen), los funcionarios de la ciudad cruzan el Gran Canal en un puente de pontones especialmente construido desde San Marcos hasta Santa Maria della Salute para un servicio de acción de gracias y recuerdo. (Anna Amari-Parker)