Virelai: Französische Vokalmusik.

virelai, eine von mehreren formes fixes („feste Formen“) in der französischen Lyrik und dem Lied des 14. und 15. Jahrhunderts ( vergleiche Ballade; Rondeau). Es stammt wahrscheinlich nicht aus Frankreich und nimmt selbst innerhalb der französischen Tradition verschiedene Formen an. Ähnliche Formen finden sich in den meisten Literaturen des Mittelalters und der Frührenaissance in Europa: in der galizischen Cantiga , im arabischen Muwashshaḥ , im italienischen Lauda und Frottola , im spanischen Villancico und im englischen Carol ( siehe auch). im arabischen Zajal und im italienischen Hallata .

Die Standardform des Virelai besteht aus drei Strophen, denen jeweils ein Refrain vorangeht und folgt. Jede Strophe besteht aus drei Abschnitten, wobei die ersten beiden das gleiche Reimschema und der letzte das Reimschema des Refrains haben. In einer musikalischen Vertonung hat daher der dritte Abschnitt jeder Strophe die gleiche Musik wie der Refrain, während die ersten beiden Abschnitte unterschiedliche Musik haben. Im folgenden Diagramm stellen Großbuchstaben eine Wiederholung derselben Musik mit demselben Text dar, Kleinbuchstaben dieselbe Musik mit unterschiedlichem Text; R bedeutet Refrain und römische Ziffern beziehen sich auf Strophen: Die Musikgeschichte der Virelai in Frankreich hat drei verschiedene Phasen. Zuerst kamen die monophonen (einstimmigen) Vertonungen einfach rhythmisierter und silbenartiger Melodien. Guillaume de Machaut ( ca. 1300–77), der eher als der früheste bekannte Komponist bekannt ist, der systematisch polyphone Lieder schrieb, schrieb die meisten seiner Virelais in diesem monophonen Stil. Er nannte sie lieber Chansons Balladées, erlaubte aber auch, dass sie Virelais genannt werden könnten.

Die nächste Stufe, in der zweiten Hälfte des 14. Jahrhunderts, war eine der großen polyphonen Vertonungen. Ihre enorme Länge wurde durch die oft unbeschwerte Natur der Virelai-Texte akzeptabel gemacht. Jean Vaillant, Solage, Jacob de Senleches und andere Komponisten verwendeten in ihren Virelais Imitationen von Vogelstimmen und Naturgeräuschen; und der Zahl der erhaltenen Quellen nach zu urteilen, erlangten die Lieder außerordentliche Popularität.

Die Virelai gerieten in der ersten Hälfte des 15. Jahrhunderts in Ungnade, kehrten dann aber in gekürzter Form mit nur einer Strophe zurück und lieferten so die Form für einige der attraktivsten Lieder des späteren 15. Jahrhunderts. Dieses wiederbelebte Virelai hatte völlig andere Merkmale angenommen: Im 14. Jahrhundert waren mit den Virelai, wie mit allen anderen Formes Fixes, ein spezifischer musikalischer und poetischer Stil verbunden, aber nichts davon ist in ihrem 15. Jahrhundert erkennbar. Wiederbelebung des Jahrhunderts. Für die späteren Komponisten, insbesondere Antoine Busnois und Jean d'Ockeghem, schien der Hauptreiz der Virelai darin zu liegen, dass die Musik für die ersten beiden Abschnitte der Strophe völlig anders sein konnte als die für den Refrain; und es wurde meist sogar in einem anderen Versmaß geschrieben. Die Form ermöglichte somit mehr musikalische Abwechslung als das Rondeau. Diese späteren Virelais mit nur einer Strophe werden oft Bergerettes genannt.