Fiktive Musik: mittelalterliche Musik.

Musica Ficta, in der mittelalterlichen Musik Noten, die nicht in der Tonskala enthalten waren, die erstmals im frühen 11. Jahrhundert vom italienischen Theoretiker Guido d'Arezzo autorisiert wurde. Das Gegenteil von Musica Ficta war Musica Recta , die nur die anerkannten Noten enthielt. Der ursprüngliche Sinn von Musica Ficta wird heute nur noch selten verwendet. Später bezeichnete der Begriff Tonhöhenänderungen, die für die Aufführung notwendig waren, aber nicht notiert wurden.

Obwohl einige mittelalterliche Kirchenmusik (z. B. gregorianische Gesänge) Ficta- Tonhöhen verwendeten, wurden diese in den Quellen selten durch Vorzeichen (in diesem Fall Bs) gekennzeichnet. Stattdessen wurden verschiedene Strategien entwickelt, um die Musik als Recta umzugestalten . Die Verwendung von Ficta entwickelte sich hauptsächlich im Bereich der weltlichen Monophonie (d. h. einzeilige Musik) und Polyphonie (d. h. mehrzeilige Musik), wo solche Töne in Quellen ab dem 13. Jahrhundert erwähnt werden.

Es bestand seitens der Schriftgelehrten keine Verpflichtung, Vorzeichen zu verwenden, um das Vorhandensein von Ficta anzuzeigen . Das Erkennen der stilistischen Notwendigkeit einer Veränderung „falscher“ Tonhöhen wurde sehr oft der Musikalität des Interpreten überlassen. Der Begriff „Musica ficta“ erhielt somit eine zweite Bedeutung, nämlich das Hinzufügen von Vorzeichen (z. B. Bs, Kreuzen oder natürlichen Zeichen) durch Interpreten, die in der Notation nicht spezifiziert sind. Tonhöhenänderungen können aus Gründen des Wohlklangs wünschenswert sein – beispielsweise um bestimmte verringerte oder übermäßige Intervalle zu vermeiden. Alternativ könnten sie ein dringenderes Bewegungsgefühl erzeugen, indem sie weniger stabile Intervalle bilden, die zufriedenstellend (durch Halbschrittbewegung) zu stabileren Intervallen übergehen. Solche Beziehungen etablierten sich später im Dur-Moll-Tonsystem.

Der zunehmende Einsatz chromatischer Veränderungen in der Polyphonie führte dazu, dass die Kirchentonarten weniger ausgeprägt waren und die modale Terminologie immer vager wurde, obwohl Spuren des Systems bis ins 16. Jahrhundert und darüber hinaus erhalten blieben. Die modernen Herausgeber der Musik des Mittelalters und der Renaissance sind sich nicht immer einig über bestimmte Ficta- Änderungen, die sie normalerweise durch kleine Vorzeichen über den entsprechenden Tonhöhen angeben.

Theodore Karp