Asteroid City neden yılın en iyi filmlerinden biri ama Wes Anderson'ın en kötü filmlerinden biri?.

Resim tuhaf ama güzel çıktı.

23 Haziran'da Wes Anderson'ın yeni filmi “Asteroid City” geniş gösterime girdi. Yönetmenin son çalışması muhteşem görselliğiyle memnun ediyor ama neredeyse hiç duygu uyandırmıyor.

İnsanlar sürekli Wes Anderson'ın yaratıcı çıkmazından bahsediyor. Belki de en tanınabilir stile sahip bir yönetmen böyle bir tepkiye mahkumdur. Ancak French Messenger'dan sonra insanlar kendini tekrarlamalardan çok yüksek sesle bahsetmeye başladı. Görünüşe göre Anderson, "The Messenger" üzerinde çalışırken bir şeylerin ters gittiğini fark etti ve bu nedenle yeni filmde tanıdık unsurlar ve ortamlarla oynamaya çalıştı. İşte bu yüzden "Asteroid Şehri" bu kadar özel oldu; pek de iyi anlamda değil.

Wes Anderson, gelenek gereği filmin hem yönetmeni hem senaristi hem de yapımcısıdır. Görüntü yönetmeni, Anderson'ın tüm filmlerini çeken Robert Yeoman'dır. Besteci, yönetmenin son beş filminin müziklerini yazan Alexandre Desplat'tır.

“Asteroid Şehri”, çoğu yalnızca bir veya iki sahnede görünen devasa sayıda yıldızla doludur. Filmde Tilda Swinton, Adrien Brody, Tom Hanks, Margot Robbie, Jason Schwartzman, Scarlett Johansson, Bryan Cranston, Matt Dillon, Edward Norton, Steve Carell, Willem Dafoe, Liev Schreiber ve paradoksal olarak diğerleri rol alıyor.

Film çeşitli seviyelere bölünmüştür ancak her şey oyun etrafında inşa edilmiştir: 1955, genç gökbilimciler bilimsel bir konferans için Asteroid City'ye gelirler. Öngörülemeyen koşullar nedeniyle yetkililer karantina ilan ettiğinden kongre ertelenir. Yetişkinler ve çocuklar neler olduğunu anlamaya çalışıyor.

Eski parçalar içeren çok karmaşık bir mekanizma

Asteroid City kafa karıştırıcı yapıya sahip bir film. İzleyici daha ilk andan itibaren ekranda olup bitenlerin New York'ta gösterilen ve televizyon için çekilen bir oyunun parçası olduğunu görüyor. Ana olay örgüsü ekran süresinin yarısından biraz fazlasını kaplıyor, geri kalan tüm dakikalar meta anlatılara harcanıyor - örneğin, oyuncular rollerini tartışıyor ve oyun yazarı karakterleri tamamlıyor. Asteroid Şehri'nin yapısını açıklamak, onu takip etmekten daha zordur çünkü çok güzel inşa edilmiştir.

Filmin unsurlarını unsur bazında analiz edip her birini ciddi bir şekilde değerlendirirseniz, her şey mükemmeldir. Her ne kadar bu daha izlemeden anlaşılabilir olsa da, çünkü Wes Anderson'ın çalışmalarından bahsediyoruz. Düzinelerce harika oyuncu, harika kostümler, bir sürü komik şaka, simetriler, yazı tipleri, panoramalar; Anderson'ın hikaye taslağından hikaye taslağına kadar taşıdığı her şey en yüksek kalite standartlarıyla burada.

Daha az hayat

The French Messenger'da olduğu gibi Anderson yine hikayeyi parçalara ayırıyor ve her biri üzerinde ayrı ayrı çalışıyor. Bu yaklaşım algıyı büyük ölçüde etkiler.

"Asteroid Şehri" duyguları açığa vurmuyor, tüm duygular maksimum düzeyde sahte ve hatta iddialı. Açıkçası, bu resmin formatından kaynaklanıyor. Bununla birlikte, gerçek (veya onlar gibi gizlenmiş) duyguların neredeyse tamamen yokluğu tabloyu bozuyor gibi görünüyor.

İlk sahnelerden birinde çocuklar annelerinin küllerini gömüyor ve onun dirilişi umuduyla büyü yapıyorlar. Bütün bunlar trajik, saf görünüyor ve aynı zamanda bir gülümsemeye neden oluyor. Daha sonra bunun Anderson'un filmlerinde görmeye alıştığınız iki veya üç sahneden biri olduğu ortaya çıkıyor.

Anderson'un en iyi filmlerini duygusal olarak dolduran sıcak, kasvetli çocukluk korkuları ve umutları, Asteroid City'de yalnızca bir araç haline geliyor. Nispeten konuşursak, karakterin acı çekmesi yalnızca olay örgüsünü ilerletmek için gereklidir ve kendi başına pek değerli değildir. Bu kuru, hatta alaycı yaklaşım, Asteroid City'yi izleyicinin referansları tahmin ettiği, güzel esprilere güldüğü ve filmin yapısını anladığı akıllı bir eğlenceye dönüştürüyor .

Düşünme ve kendini tekrarlamaya karşı mücadele

French Messenger'ın serbest bırakılmasından sonra, Anderson ilk kez her zaman yöneldiği çıkmaza girmiş gibi görünüyordu. “Asteroid Şehri” kendine sadık kalarak bir şeyi değiştirme girişimidir. Görev zor, bu yüzden yönetmenin bununla baş edememesi şaşırtıcı değil.

Karmaşık yapı, meta seviyeler ve aşırı sayıda karakter ve hikaye, tanıdık unsurları yeniden canlandırmak için tasarlandı. Ancak bireysel hikayelerin birbirinden kopukluğu filmi daha az canlı hale getiriyor. Aksine, bunun en başarılı kriz değil, yaratıcı bir kriz için bir kılık olduğu ortaya çıktı. Belki de Anderson tekerleği yeniden icat etmeseydi ve genç gökbilimcilerin konferansı hakkında bir film yapmasaydı daha iyi olurdu.

“Asteroid City” ve “Fransız Habercisi”ni bir araya getirirseniz bir sihirbazdan talimat alırsınız. Bir zamanlar sihir gibi görünen şey artık beceri ve matematik gibi görünüyor . Anderson, onu her zaman diğer yaşayan klasiklerden ayıran hafifliği kaybetmiş görünüyor. "Asteroid Şehri" harika bir görsel çalışmadır, ancak tekrar ziyaret etmeye değer olması pek olası değildir.

Doğru, Wes Anderson bir dahi çünkü filmi en iyisi değil; diğer yönetmenlerin büyük çoğunluğu için ulaşılamaz bir ideal. “Asteroid City” kolaylıkla yılın en iyi 10 filmi arasında yer alabilir ancak Anderson'un en iyi filmleri arasında ilk 8'e giremez.