ギャングスタラップ。ヒップホップ音楽.

ギャングスタ ラップは、1990 年代にこのジャンルの主流となったヒップホップ音楽の形式で、貧困と麻薬使用と麻薬取引の危険に悩まされるアメリカ都心部のしばしば暴力的なライフスタイルを反映し、生み出したものです。ギャングスタ ラップの多くの中心にあるアウトローのロマンティックな表現は、反抗的な郊外住民だけでなく、ゲットーの厳しい現実を直接経験した人々にもアピールしました。

ギャングスタ (「ギャング」) ラップは最初に東海岸で有名になりました。フィラデルフィアの Schoolly D は、「PSK—What Does It Mean?」のようなギャングと暴力の生々しい物語を発表しました。 (1985); DJスコット・ラロック（スコット・スターリング）とKRS-One（ローレンス・クリスナ・パーカー）によってニューヨーク市で結成されたブギーダウン・プロダクションズは、『クリミナル・マインド』（ 1987年）でクラック・コカイン関連の犯罪を痛烈に描いた。テキサス州ヒューストンでは、ゲトー・ボーイズのセックスと暴力が支配的な音楽が一部の地域で怒りの対象となった。しかし、ギャングスタ ラップはカリフォルニアで全国的な現象となり、イージー E のロサンゼルスのグループ NWA (Niggaz With Attitude) から西海岸ヒップホップの独特の流派が始まりました。

オークランドではトゥー・ショートが地域の主要勢力となり、彼の冒涜的で性的に露骨なスタイルはNWAメンバーのアイス・キューブの初期の著作に影響を与えた。しかし、ヒップホップの地理的中心を変えたのは、物議を醸した NWA のアルバム『ストレート・アウタ・コンプトン』でした。 NWAのアプローチの最も際立った特徴は、暴力が非常に明白に描かれていることであり、ロサンゼルス中南部や近隣のコンプトンの路上で発生したのと同じくらい明白である、とグループは主張した。超現実主義は、神話や不死の宣言と混同されることがよくありました。 NWAが記録していた危険なライフスタイルに実際に関わっていたリスナーにとって、誇張は一種の自己防衛妄想装置となった。

主流報道機関や全国のアフリカ系アメリカ人の間で、NWA はその名前を利用して、黒人という言葉についての議論を独力で再燃させました。黒人の若者がそれを盗用したことで、それが肯定的な呼称に変わったとアイス・キューブは主張した。多くの人にとって、NWA の作品における根強い女性蔑視は、漫画的であると同時に攻撃的であり、あまり擁護の対象ではなかった。

NWA が分裂するにつれ、グループの重要性はソロ アルバムを重ねるごとに増大していきました。 Ice Cube のAmeriKKKa の Most Wanted (1990 年) は、Public Enemy の制作チーム、Bomb Squad を起用し、この時点ではギャングスタ ラップとして知られていた西海岸サウンドをニューヨーク市のリスナーに紹介しました。 1992年、NWAのプロデューサーでありラッパーでもあったドクター・ドレーは、カリフォルニアのラップシーンで最も影響力があり決定的なレコード『ザ・クロニック』をリリースした。物憂げなビートと凶暴なギャングスタの精神性の融合により、驚異的なセールスを記録した。最も重要なのは、スヌープ・ドギー・ドッグの立ち上げとキャリアです。

1988 年には、カリフォルニアの他の重要なアーティストが影響を与え始めました。 Too $hort と同様に、Ice-T も売上げを伸ばすためにポン引きという自己流のイメージに依存していました。彼の歌詞は高く評価されていたが、シングル「コップ・キラー」（1992年）は、一般的なギャングスタ・ラップと同様に物議を醸した。NWAの影響は、コンプトンズ・モスト・ウォンテッド、DJクイック、アバブ・ザ・ロー、その他数え切れ​​ないほどのギャングスタのようなグループで聞くことができたしかし、1990年代初頭までに、NWAの暴力と女性蔑視にアンチテーゼを掲げたグループが現れ、ジャズの名手即興演奏家であるロサンゼルスのフリースタイル・フェローシップとファーサイド、そしてオークランドのソウルズ・オブ・ミスチーフは、東海岸の抽象主義者デの影響をより多く受けていた。それにもかかわらず、1990年代半ばまでに、デス・ロウ・レコードとバッド・ボーイ・レコードは「海岸の戦い」を繰り広げていた。人生は人生を模倣する芸術を模倣し、歌に限定されていた暴力が世界に広がり始め、ニューヨーク市出身のラッパー、ノトーリアス・BIG（クリストファー・ウォレス）とトゥパック・シャクール（2pac）の悲劇的な殺人事件で頂点に達した。カリフォルニアのラッパー。